В театре "Геликон-опера" показали спектакль "Каменный гость"
Столичный театр «Геликон-опера» вышел из вынужденного простоя довольно ловко и продуктивно. Худрук театра Дмитрий Бертман говорит, что весной и летом пустой театр выглядел, как затонувший Титаник. Во время самоизоляции решали, как приспосабливаться к изменившемуся положению дел: хор нельзя, массовые сцены нельзя, ничего нельзя.
Тогда и родилась идея поставить «Каменного гостя» Даргомыжского, ведь эта опера далеко не самая густонаселённая. Репетировали сообразно предлагаемым обстоятельствам: начинали в Зуме, продолжили в автомобилях (у некоторых певцов слишком чувствительные соседи по дому). И вот премьера. И шесть премьерных показов подряд. Сообщает Мария Трофимова.
Перед началом спектакля дирижер Михаил Егиазарьян еще раз проходит с каждым солистом по партитуре.
«Композитор, мне кажется, мыслил строфами, то есть он писал как бы на поэтические пушкинские строфы, немножко отдаляясь от музыкальных каких-то способов организации материала», - заявил дирижёр-постановщик Михаил Егиазарьян.
Задача для солистов - заставить работать голос в несколько ином режиме. Переключиться с академического вокала на драматический речитатив. Виталий Серебряков органично вписался в образ пушкинского Дон Жуана.
«Эта партия Дон Жуана даже в чем-то во многом сложнее, чем более певческие роли», - поделился солист театра «Геликон-Опера» Виталий Серебряков.
Женские силуэты, помещенные в стеклянные колбы, символизируют украденные души, которые коллекционирует Дон Жуан. Сценографию создала дизайнер Алла Шумейко - это ее дебют. Она за пару месяцев освоила театральное пространство. Говорит, хотела показать и готический стиль, и изобразить лабиринт человеческих жизней, по которому блуждают герои.
«Идея вот этого готического собора полосатого, который сразу же у меня предстал, вспоминая мавританскую архитектуру, вспоминала я собор в Сиене, бело-черные полосы, которые необычайно точно определяют все течение нашей жизни», - рассказала Шумейко.
«Каменный гость» - последнее произведение Даргомыжского, которое он не успел закончить. После смерти композитора, Цезарь Кюи дописывал текст клавира, а Римский-Корсаков создавал оркестровку оперы. Сам автор свой замысел рассматривал, как творческую разведку и говорил друзьям: «Забавляюсь над «Дон-Жуаном» Пушкина. Пробую дело небывалое: пишу музыку на сцены «Каменного гостя».
Даргомыжский не переписывал Пушкина, наоборот, на основе его текстов, он создал свою партитуру. Опера получилась камерная. В ней нет ни дуэтов, ни арий, ни эффектных финалов.
«Там нет таких сложнейших партий, как в операх Верди, как в операх Чайковского. Это Пушкин. И там, в этой опере, Даргомыжский полностью подчинился Пушкину. Даргомыжский как бы сделал такой драматический спектакль с такой мелодекломацией. Это практически драматический спектакль», - заключил Бертман.
После вынужденного полугодового молчания «Геликон-опера» открыла 31-й сезон «Каменным гостем». История, поставленная Бертманом в духе готического детектива, а финал режиссер решил реалистично.
Мария Трофимова